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Publicité, vitrines et art

L'art dans la publicité et les vitrines

Les publicitaires s'inspirent souvent de l'art ancien ou contemporain, au premier ou second degré. Ils utilisent l'image d'un artiste (Picasso pour Apple), ou un nom même s'il n'a rien à voir avec le produit (Picasso pour Citroën).

Une simple reproduction d'un tableau ou d'un détail peut servir à vanter un produit ou une entreprise.

Nestlé adopte la laitière de Vermeer pour vendre des desserts. Sur l'emballage, le packaging, il ne reste qu'une imagette insignifiante supposée ancrer le produit dans la tradition et la qualité d'autrefois. Les petits films diffusés à la télévision ou au cinéma sont assez réussis.

Laitieremessager
envoyé par benjaga

L'Oréal adopte les formes abstraites et les couleurs franches de Mondrian. Michel-Ange n'a pas peint les fresques de la chapelle Sixtine pour servir de banque d'images mais les publicitaires adorent le piller. La création de l'homme, la main tendue de Dieu vers sa créature sont souvent reproduits, par les cafés San Marco par exemple. L'homme de Vitruve, un dessin de Vinci, est l'ancien logo de Manpower.

L'homme de Vitruve aux proportions parfaites, dessin de Léonard de Vinci dont s'est inspiré Manpower pour son logo

Parfois la publicité ne se contente pas de copier une oeuvre, elle la détourne:
- Sur une photo de rue on voit deux yuppies en costume sombre porter une sculpture moderne dans une rue de New-York. L'oeuvre pourrait être un Niki de Saint-Phalle. Un briquet Winston est incrusté en bas de l'image. Il s'agit en fait, hypocitement, de vendre des cigarettes.

- Les bières Carlton reconstituent un tableau pompier où des nymphes et des éphèbes dévêtus batifolent dans un décor champêtre, une bouteille à la main.

- Un canapé Roset dessiné par Castelbajac est exposé dans un musée, posé verticalement, au milieu de sculptures.

- Une bouteille de Johnny Walker est accrochée à un mobile de Calder.

- Les ferries P&O s'inspire d'une toile pointilliste de Georges Seurat, «un dimanche à la Grande Jatte», et ajoute un ferry à l'horizon.

Portraits composés avec des citrons dans le style d'Arcimboldo

- En 1989 Perrier crée deux têtes composées dans le style d'Arcimboldo. L'Ensorceleur et Le Taquin sont faits d'une accumulation de citrons verts ou jaunes.

Le but est toujours d'associer un produit très prosaïque à une image culturelle valorisante, exemple de raffinement et de créativité, ou de beauté.

Il arrive que le détournement crée le scandale. Le célèbre tableau de Leonard de Vinci, "la Cène" a été parodié de nombreuses fois. En 1998, Volkswagen commence une grande campagne avec un visuel représentant la Cène, dernier repas du Christ et des apôtres. Slogan: «Mes amis, réjouissons-nous, car une nouvelle Golf est née». Les catholiques apprécient peu l'esprit de dérision et la parodie de la parole évangélique; ils protestent. Procès. Jugement. Retrait des affiches.

Affiche publicitaire pour Marithé et François Girbaud

parodiant la Cène de Léonard de Vinci

    En 2005 Marithé et François Girbaud, créateurs de vêtements, parodient de nouveau le célèbre tableau. Une seule affiche, rue de Neuilly, choque les catholiques: le Christ et les apôtres sont des femmes, sauf un homme au dos nu qui, assis sur la table, s'appuie langoureusement sur une des apôtres. Indignation. Procès. Jugement. Le tribunal décrète: «L’injure faite aux catholiques apparaît disproportionnée au but mercantile recherché». La publicité incriminée est recouverte d'une bâche avant d'être démontée.
    Les affiches, en parodiant une oeuvre connue de tous, recherchaient la connivence avec le public mais une minorité militante a mal pris que la Cène, le dernier repas du Christ, une des images les plus symboliques du christianisme, soit ainsi caricaturée .

Avenue George V, l'agence de la banque Barclay's a collé sur ses vitres des photos faisant penser aux tableaux de Velasquez. Les personnages sont richement parés de velours, de soie, de dentelle et de bijoux. Un chat siamois coiffé d'une tiare nous regarde fixement. Le visage des élégants est masqué par un miroir encadré d'or. Le passant en s'approchant s'y reflète. Le message n'est pas très clair. Vivrons nous dans l'opulence et le raffinement en ouvrant un compte dans cette banque

vitrine de la banque Barclay's, avenue George V.
Femme richement vêtue au visage miroir

Les étalagistes sont influencés par la vie artistique. Si un artiste est à la mode, ses idées sont reprises, ou n'est-ce qu'une coïncidence?

Jean-Pierre Raynaud a fait parler de lui en janvier 2008 quand un de ses cubes a été détruit au marteau-piqueur.
Sa nouvelle exposition, chez Patrice Trigano, intitulée « Raynaud peinture » montre des pots de peinture, seulement des pots de peinture sans étiquette.

Pots de peinture de Jean-Pierre Raynaud avec couvercles de couleur

      Peu après, on remarque des pots de peinture dans la vitrine des boutiques. Un marchand de vêtements entoure son mannequin
de pots dorés ouverts et sans étiquette. Raynaud est aussi connu pour son pot doré exposé sur le parvis de Beaubourg.
La coulure de peinture figée en vagues douces se réfère quant à elle aux expansions de César.


vitrine de vêtements décorée de pot de peinture dorée

    Chez Hermès, avenue George V, des pots d'aluminium fermés, portent des étiquettes « rose indèscent (?) », « indigo » et « vert indolent ». Cette saison les pots de peinture sont dans l'air du temps.

vitrine Hermès décorée de pots de peinture

Les idées circulent, les créateurs se citent et parfois se copient. En 2007, le photographe William Klein a accusé John Galliano de plagiat. Le styliste de Dior avait utilisé la technique des « contacts peints », des planches contacts avec une photo entourée d'un trait, pour présenter les photos des ses modèles.Dans le Figaro du 15.10.2007, William Klein a déclaré «C'est d'autant une manière qui m'appartient que je l'ai longtemps cherchée, dit-il. Je reprenais ainsi un geste spécifique des photographes, qui entourent d'un trait gras la photo qu'ils veulent retenir. Mais je le faisais en très grand, en pastel gras, en peinture acrylique ou à l'huile avant de trouver ce qui convenait : une laque, une laque rouge, jaune, brillante qui a, de plus, été mise au point techniquement.» Bien que John Galliano n'ait copié aucune photo de Klein mais seulement son style, le 28 mars, le juge Vallet, a donné raison au photographe. «Il n'est pas contesté que les publicités litigieuses reproduisent la composition caractéristique des contacts peints dans l'ensemble des éléments qui en définissent l'originalité... La société John Galliano SA a délibérément emprunté ladite composition, pour présenter les photographies de ses modèles.» La société John Galliano a été condamnée à verser 200.000 euros de provision (150.000 euros pour l'atteinte aux droits patrimoniaux et 50.000 pour l'atteinte au droit moral) à M. William Klein.Une réaffirmation du droit d'auteur!

Dans la catégorie pub:

Voir les murs peints publicitaires en Inde

Voir Coluche et Gandhi font de la pub

Voir c élébités et inconnus dans la pub

Voir Marie-Antoinette et le café Lavazza

Voir les hommes illustres dans la campagne publicitaire du Stif

Voir Les affiches noires, crise de la publicité ou geste esthétique

Catherine-Alice Palagret

Le trompe-l'oeil de l'avenue George V démonté

Un trompe-l'oeil en morceaux

Façade haussmannienne rénovée et bâche de travaux en trompe-l'oeil

Les travaux de restauration de la façade du 39 avenue Georges V se terminent. Le trompe-l'oeil de l'immeuble déformé, inspiré des montres molles de Dali et de Gaudi, qui a tant fait parler de lui ne sera bientôt plus là. La bâche de chantier, à moitié démontée, laisse voir une sévère façade haussmannienne. Une façade sans fantaisie qui se fond dans le paysage parisien et ne provoquera pas d'attroupement comme le trompe-l'oeil surréaliste qui la cachait. Maintenant, on peut comparer le balcon en fer forgé réel et sa déformation ondoyante sur la bâche de chantier.
La plupart des bâches de travaux en Pvc une fois démontées vont à la décharge mais depuis peu certaines sont recyclées.

Façade haussmannienne rénovée et bâche de travaux en trompe-l'oeil

Juste en face, au coin de la rue François 1er, des travaux commence sur un autre bâtiment. Une grande bâche noire suit l'arrondi de l'immeuble des années 70 où Bulgari, le joailler italien, ouvrira bientôt une luxueuse boutique. La bâche est réalisée par Stratus, responsable de l'habillage du chantier Nespresso sur les Champs-Elysées. Mais ici, au contraire des capsules de café en relief collés sur la bâche Nespresso, la bague Bulgari n'est qu'une photographie aggrandie. Les diamants, même factices, ne sont pas en relief!

Bâche de chantier Bulgari face au trompe-l'oeil

bague en diamant sur la bâche de chantier Bulgari

voir: le trompe-l'oeil dégoulinant de l'avenue George V
        le trompe-l'oeil du Printemps, boulevard Haussmann
        le trompe-l'oeil en moulé-troué d'Edouard François
             le trompe-l'oeil chocolat de LCL

Catherine-Alice Palagret

Les néons publicitaires

La nuit, les néons, la poésie urbaine

Neon écrit en lettres de néon multicolores
Photo Frédéric Lagrange

Commercialisées à partir de 1911 en France, les enseignes lumineuses au néon étaient faites de tubes de verre fluorescents. Cintrés en forme de lettres attachées les unes aux autres ils formaient un mot désignant le lieu (café, restaurant, casino) ou la marque. Les tubes soufflés prirent aussi la forme de flamands roses, verres de cocktail, cow-boys au lasso ou danseuses exotiques. Les néons clignotants permettaient de faire danser les lettres ou les objets, créant de petites animations. Des plus simples au plus compliqués, tous les motifs étaient possibles et Las Végas et Tokyo illustrent, entre autres villes, ce délire lumineux.

modestes exemples de néons publicitaires: chat, pizza, lunettes, fleur, flèche, rayures

Dans les années cinquante les lettres sont suplantées par des caissons lumineux, dits drapeaux. Plusieurs tubes de néons sont enfermés dans une boîte, éclairant par en-dessous un logo ou un nom de marque. Les abri-bus, apparus dans les années soixante-dix à Paris, ont un grand panneau publicitaire éclairé par des néons blancs dont on devine les tubes parallèles sous l'affiche. Les lettres cursives, inspirées de l'Amérique des années cinquante, sont de nouveau à la mode. On trouve même des petits néons d'intérieur dans les boutiques de cadeaux.

S'inspirant des néons mythiques qui clignotent dans la nuit, Neon girl, la publicité pour le savon Lux (2007) raconte une petite histoire naïve, digne des soap opera, mais en seulement soixante secondes: une jeune serveuse dédaignée trouve l'amour dans les bras d'un cow-boy. La jeune femme, dessinée d'un trait de néon coloré, quitte son support et rentre chez elle en pleurant. Elle perd ses couleurs et s'éteint peu à peu, accompagnée du grésillement caractéristique des néons en fin de vie. Après avoir pris une douche avec le savon Lux elle resplendit de nouveau, ses couleurs étincellent et le cow-boy, subjugué par sa beauté, l'attrape au lasso. Happy end. Le savon et le néon sont associés à l'optimisme et à la joie de vivre. Conçu en Argentine, réalisé sur ordinateur par Dale Newton sans aucun néon, Neon girl a reçu un prix à Cannes au festival des films publicitaires.

Neon girl, publicité pour le savon Lux

Aujourd'hui, les militants écologistes protestent contre les nuisances de toutes ces enseignes lumineuses qui envahissent les rues commerçantes. Ils dénoncent la pollution lumineuse: elle crée un halo rouge qui surplombe les villes et les banlieues empêchant les astronomes et les amoureux des étoiles de contempler la voûte céleste. La pollution publicitaire défigure les rues. Les enseignes qui restent allumées consomment de l'énergie pour rien. Le clan du néon a décidé d'éteindre les néons qui brillent inutilement la nuit. Quand la ville est presque déserte, les éteigneurs de néon ciblent une rue et, armés d'une perche, ils éteignent les néons grâce à l'extincteur extérieur qui sert aux pompiers en cas d'incendie.

Ces néons tant décriés font pourtant partie de la mythologie de la ville nocturne. Combien de films noirs ou de comédie musicales se déroulent dans un décor magnifié par les reflets du néon sur le pavé mouillé! Un cliché indispensable au cinéma.

reflet de néon sur le bitume mouillé

Les néons publicitaires n'égrènent que des noms prosaïques de succursales de banque, d'agences immobilières ou de chaînes de vêtements, litanie commerciale fort peu poétique. Pourtant ils accompagnent les errances du promeneur nocturne. Les néons et les vitrines éclairées sont moins hostiles que les rideaux de fer tirés et les vitres obscures où le regard se perd.

la solitude des aspirateurs, la nuit

Quelques petites villes d'Angleterre ont voté l'extinction de l'éclairage publique après minuit. Les noctambules doivent se munir d'une lampe électrique et prendre leur voiture même s'ils ne vont qu'au pub du coin. Ferons nous bientôt de même?

Après l'interdiction des néons après la fermeture des magasins, viendra leur interdiction totale. Le néon n'existera plus que dans les musées et les galeries d'art.

reflet de néons à Pigalle

Voir le néon dans l'art contemporain

Catherine-Alice Palagret

Les murs peints publicitaires en Inde, un art de la rue

LES MURS PEINTS PUBLICITAIRES EN INDE
un art de la rue

Alors que les murs peints publicitaires disparaissent peu à peu des rues occidentales, effacés par les intempéries, chassés par les règlementations, ils prolifèrent dans les pays émergents. En Inde, les réclames murales, rutilantes ou rongées d'humidité sont la toile de fond de la vie quotidienne urbaine aussi bien que campagnarde.

troupeau de bovins devant un mur peint publicitaire en Inde

mur peint publicitaire Pepsi au Tamil Nadu

A côté de constructions délabrées ou jamais finies, de terrains vagues, s'étalent de belles publicités aux couleurs vives. La peinture protège la maison de la pluie et du vent et un mur flambant neuf fait l'admiration des voisins. Malheureusement la mousson délave les couleurs les plus vives et d'année en année il faut repeindre. Ca coûte cher et beaucoup d'habitants sont heureux d'accueillir une publicité sur leur mur. La plupart des publicités sont en très bon état, d'autres se délavent et s'effaçent.

Visages de femmes

mur peint publicitaire pour sous-vêtements masculins, à Varanasi

mur peint tout neuf au Tamil Nadu

Les murs peints font la réclame de boissons, de sodas ou de cartes de téléphone etc. Les réclames de sous-vêtements sont très présentes en Inde du Nord. Des sous-vêtements masculins uniquement. La publicité montre simplement les objets à vendre, à plat, sans perspective. Le dessin est simplifié. Comme un coloriage, le contour noir est rempli avec une palette de couleurs réduite où le jaune prédomine.

mur peint publicitaire et rickshaw en Inde à Varanasi

mur peint publicitaire pour les sous-vêtements Gold, en Inde à Varanasi

Le texte calligraphié en alphabet local est très ornemental. S'y ajoute souvent du texte en anglais. Il y a de nombreuses langues en Inde et l'anglais est nécessaire pour que tous se comprennent. Dans ces réclames au message clair, il n'y a pas de personnages mis en scène, le regard extatique à l'idée de boire un soda ou de porter un caleçon gold; seul le produit ou le nom du produit est mis en avant.

mur peint publicitaire en Inde

mur peint publicitaire, à Varanasi, en Inde

Les biens modestes qui sont proposés aux consommateurs indiens sont en accord avec le mode de vie réel de la majorité des habitants au contraire des grandes toiles publicitaires qui vantent un monde peuplé d'indiens au teint clair, habitant des résidences protégées, portant des montres de luxe et conduisant des voitures rutilantes. Le produit est associé à des gens heureux, souriant discrètement. C'est un spectacle étonnant de voir la foule indienne, où le teint sombre prédomine, déambuler sous ses immenses affiches qui la concernent si peu. Les indiens circulent le plus souvent à moto et la vue d'un père de famille conduisant une machine exténuée sur laquelle sont perchés une épouse, deux jeunes enfants et un bébé n'est pas un spectacle rare.

Publicité pour une maison présentée par un jeune garçon

Toile publicitaire en Inde s'adressant à la classe moyenne

Mannequins à la peau claire vantant des produits de luxe
grandes toiles publicitaires sur une route du Kerala

Comme dans le système de castes, comme dans les films de Bollywood, la peau claire est symbole de distinction, de richesse et de pouvoir.

Ces grandes toiles publicitaires qui vantent des produits de luxe s'adresse à la nouvelle bourgeoisie des grandes villes qui se développe rapidemment. Ces familles qui vivent à la mode occidentale côtoient des familles vivant dans le dénuement, dormant, cuisinant et se lavant sur les trottoirs. Ces hommes et ces femmes ne sont pas des SDF puisqu'ils campent sur leur morceau de trottoir, dans le bruit, la poussière et la pollution. Ils accrochent leur linge et leurs images saintes au mur, parfois ils y ficellent une bâche plastique ou des haillons entrelacés. Ce sont des miséreux survivant grâce à la vente d'objets dérisoires, de petits boulots et de mendicité. Ils sont à la merci de la mousson ou des policiers qui les délogent de temps en temps. Les murs peints aux couleurs vives auxquels ils s'adossent les protègent un peu du vent et leur donne peut-être un sentiment de sécurité dans leur extrème précarité.

Homme endormi sur le trottoir à Madurai en Inde

Homme adossé à un mur couvert de slogans colorés

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Habitat précaire à Madurai, au Tamil Nadu

Les publicité murales sont soigneusement exécutées au pinceau avec des dessins très nets et des couleurs franches. Elles sont l'oeuvre d'artisans professionnels ou d'amateurs. Un commerçant demande parfois à un membre de sa famille d'exécuter l'enseigne de sa boutique. Le style est parfois maladroit mais toujours efficace. La peinture n'est pas signée, elle reste anonyme. Ces réclames naïves ne semblent pas près de disparaître du paysage indien sous l'assaut de la modernité. Existe-t-il un mouvement anti-pub ou est-ce encore trop tôt dans ce pays en plein developpement économique?

enseignes au marché de la volaille, Inde

Quand elles ne sont pas ornées de publicité les maisons traditionnelles des villages sont peintes de couleurs vives ou pastel: bleu, rose, jaune ou vert. C'est une symphonie de couleurs à laquelle s'ajoute la beauté des saris des femmes. En ville, la rue indienne est saturée de publicités en tout genre. D'élégants bâtiments à l'abandon sont couverts de toiles publicitaires, de banderolles, de calicots et de pancartes qui masquent à peu près leurs murs lépreux.

Asian paints colour world, mur peint publicitaire à Kolkata en Inde

On voit aussi de nombreux symboles politiques peints sur les murs et de grandes toiles représentants les candidats aux élections nationales et locales.

L'éléphant, symbole du parti Bahujan Samaj.

voir les murs peints de symboles politiques en Inde

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empreintes de mains sur une maison villageoise en Inde

Les murs peints remontent à la préhistoire. Les mains de la grotte Cosquer (paléolithique, 27000 ans avant J.C) sont le premier example connu d'art pariétal. Ce motif de la main se voit encore aujourd'hui sur les maisons modestes, comme un signe de protection ou simplement la marque du propriétaire.

De Lascaux aux tombes égyptiennes de la Vallée des Rois, de Pompéï aux fresques de la Renaissance jusqu'aux peintures murales mexicaines, le mur a toujours été un support privilégié.
En Europe et aux Etats-Unis, avec le développement du capitalisme et des biens manufacturés, les murs aveugles des ville s'ornent de grandes publicités. En France, la loi de 1943 essaye de lutter contre la prolifération de ces images.

On se souvient avec nostalgie des réclames pour la peinture Ripolin, les alcools Byrrh, Suze ou Dubonnet.

Dubonnet égayait les tunnels obscurs du métro parisien et les enfants chantonnaient Dubo-Dubon-Dubonnet en voyant défiler le nom de la marque peint sur le mur.

Publicité murale Dubonnet à moitié effacée

Peu à peu les murs peints publicitaires ont disparu, remplacés par des murs peints « artistiques », souvent des trompe-l'oeil. Aux Etats-Unis, les murs publicitaires délavés sont appelés des publicités fantômes (ghosts ads).

En 1967 à Chicago, le mur du respect, une fresque figurative à connotation politique relance l'intérêt pour l'art mural aux Etats-Unis. Issu des communautés noires, il se répand dans tous les quartiers deshérités. Quelques années plus tard, des graffiti abstraits, couvrent les murs abandonnés, les palissades, les wagons du métro new-yorkais. Le mouvement se répand en Europe. D'abord vu comme l'expression de la colère et de la frustration des auteurs, assimilé à du vandalisme, le graffiti est maintenant reconnu comme un art de la rue aux styles très distincts.

Les tageurs réinventent l'art ancestral de la peinture pariétale: la bombe aérosol remplace le pinceau, permettant des arabesques pleines de nuances et des ombrages compliqués. La fresque de tags est faites de signatures.

mur tagué à Paris

Bien que non publicitaires, ces murs peints sont une réclame pour le taggeur. Les plus talentueux se retrouvent exposés dans une galerie.

Le taggeur masqué

    Le 18 février 2008, la galerie Artcurial à mis aux enchères des graffiti et des pochoirs. Crash, Futura 2000 et Steve Osborn (trois graffeurs américains) ont atteint des prix élevés pour ce genre d'oeuvre allant jusqu'à 43 400 €. Réalisé à la bombe aérosol sur des toiles et non sur des murs, cet art issu de la rue, s'en éloigne en rejoignant le marché de l'art.

    Les murs peints publicitaires du Kerala, du Tamil Nadu ou du Madhya Pradesh se retrouveront-ils un jour dans les galeries occidentales? Ou comme les graffeurs américains, des artistes se contenteront-ils de reproduire ces motifs naïfs sur des toiles, plus faciles à exposer et à vendre aux collectionneurs?

Buy the best!

mur peint publicitaire à Cochin, en Inde

Buy the best

Déjà, les enseignes publicitaires africaines se vendent dans les galeries. Ces panneaux de bois, peints de manière souvent maladroites, font la réclame des coiffeurs, des bouchers ou des marchands de chaussures. Leur style naïf ravit les occidentaux.

Voir les rayures rouges et blanches des temples hindouistes
la statues éphémères de la déesse Saraswati

Catherine-Alice Palagret

Les élections municipales à Paris: distribution de tracts et défilé de mode

Tracts à la mode

Une semaine avant le premier tour des élections municipales, le dimanche 2 mars 2008 dans le 17è arrondissement de Paris, les militants des différents partis politiques distribuaient des tracts électoraux détaillant les propositions des candidats. Ambiance tranquille. Tentative de discussions avec les parisiens revenant des courses.

Un militant du Modem, vêtu d'un blouson orange,
distribue des tracts dans la rue

Distribution de tracts électoraux pour les élections municipales à Paris

En 2008 les militants de Françoise de Panafieu ( UMP de Sarkozy) portent un beau blouson bleu, avec inscrit dans le dos "Panafieu2008.fr".
Slogan "Je veux être le maire de l'essentiel". C'est sans doute pour cette raison que les tracts ne mentionnent pas le nom du Président de la République Nicolas Sarkozy. Le 10 janvier, Françoise de Panafieu déclarait pourtant au Figaro: «Je n'envisage pas que Nicolas Sarkozy ne s'implique pas du tout dans une élection locale avec de tels enjeux».
Françoise de Panafieu est seule en photo sur le verso du tract.
Deuxième slogan: "Pour un Paris gagnant"
Couleurs du tract électoral: lie-de-vin et photo sur fond vert. Pas de cohérence graphique avec le blouson.

Tract électoral et blouson de campagne pour Françoise de Panafieu, UMP

Les militants du Mouvement Démocrate (François Bayrou), qui eux se réfèrent à François Bayrou, porte un blouson orange ou une écharpe orange.
Candidats: Pierre Emamnuel Portheret et Christelle de Crémiers. Ils sont tous les deux en photo sur le verso du tract.

Couleurs du tract électoral: orange.
Slogans: "Pour un 17è plus humain"
               " Pour rassembler et dynamiser le 17è arrondissement"
Site: http://www.cremiers17.fr/.
         lesdemocrates.fr


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Le tract électoral du MoDem.

Là s'arrêtent les audaces vestimentaires des militants. Les socialistes et les Verts portent un simple macaron sur leur veste.

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Tract électoral d'Annick Lepetit en photo avec Bertrand Delanoë,
pour le PS.
Macaron électoral

Candidate socialiste: Annick Lepetit soutenue par Bertrand Delanoë, maire de Paris.
Couleurs du tract électoral: rouge un peu rose.
Slogans: "Paris, un temps d'avance"
               "Un 17è autrement"
               "Donnons un temps d'avance au 17è"
                 http://www.ps-paris.org/
Site: http://www.annick-lepetit.org/

Candidats verts: Xavier Knowles et Marie-Anne Robert-Kerbrat

dans le 17è

Candidats verts: Xavier Knowles et Marie-Anne Robert-Kerbrat, soutenus par Denis Baupin. Les verts affichent la photo de deux candidats, à égalité.
Couleurs du tract électoral: noir et vert.
Slogan: "Le 17è a besoin des verts"
Une des propositions des Verts: la couverture des voies ferrées de la rue de Rome.
Site: http://paris17.lesverts2008.fr/

Le macaron auto-collant des Verts, fleur jaune soleil sur fond vert

Quelques blousons de couleurs et quelques écharpes ne font pas une campagne à l'américaine. C'est juste un début, un frémissement. Mais comme le disait un militant, c'est les idées qui comptent.

_________________________________________________

RESULTATS DU PREMIER TOUR DES ELECTIONS MUNICIPALES DANS LE 17è A PARIS

POLE DES TRICOLORES (Martial BILD) Liste du Front National	2092	4,19%
PARIS GAGNANT (Françoise DE PANAFIEU) Liste de la majorité	22002	44,03%
POUR L'ECOLOGIE PARIS (Xavier KNOWLES) Liste des Verts	2279	4,56%
LUTTE OUVRIERE (Annick MARTY) Liste d'extrême gauche	568	1,14%
POUR UN TEMPS D'AVANCE (Annick LEPETIT) Liste du Parti Socialiste	18089	36,20%
VILLE PLUS HUMAINE (Pierre-Emmanuel PORTHERET) Liste centre-MoDem	4935	9,88%

Françoise de Panafieu, candidate UMP semble menacée dans son fief. La gauche progresse, les verts reculent. Les voix du MoDem feront pencher la balance, mais dans quel sens?
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Résultats du 2è tour des municipales dans le 17ème arrondissement
Le 16 mars 2008

Maire sortant : Françoise de Panafieu (UMP)
Participation : 53, 5%
Inscrits : 91 067
Votants : 50 236
Blancs et nuls : 1 516
Exprimés : 48 720

Les têtes de liste :

Mme Françoise de Panafieu (UMP) : 52,75%
Mme Annick Lepetit (PS-PC-MRC-Les Verts) : 47,25%
--------------

Françoise de Panafieu n'a pas souhaité être maire du 17è. Elle n'avait aucune chance de l'emporter contre Delanoë à la tête de la mairie de Paris.
Le Ps a largement remporté les élections à Paris. Les verts sont affaiblis. Le Modem n'obtient qu'un conseiller.

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Elections municipales le 9 et 16 mars 2008.
On vote pour une liste. Le Maire n'est pas élu directement par les électeurs. Après les élections, les conseillers municipaux élisent le Maire et ses adjoints pour six ans.

voir explications détaillées

A Paris, Françoise de Panafieu (UMP de Sarkozy), tête de liste du 17è arrondissement, se présentera à la mairie de Paris contre Bertrand Delanoë, l'actuel maire socialiste.

La fonction de Maire de Paris a été rétabli en 1977. Trois maires se sont succédés à la tête de la capitale:
Jacques Chirac, RPR. 20 mars 1977 - 16 mai 1995

Jean Tibéri, RPR. 22 mai 1995 - 24 mars 2001

Bertrand Delanoë, PS. 25 mars 2001 - 2008

voir les affiches de la campagne présidentielle 2007

Catherine-Alice Palagret

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