Berlinde De Bruyckere, fragments de corps souffrants

14 décembre 2008 7 14 /12 /décembre /2008 22:13

Exposés dans une armoire vitrée comme dans un cabinet de curiosités médicales, des fragments de corps nus monstrueux, boursoufflés, décapités, sont soudés l'un à l'autre dans une danse macabre. Cette terrible piéta, cette agonie christique est le monde terrifiant que Berlinde De Bruyckere nous donne à voir à l'espace Claude Berri.

Piéta, 2007; cire, époxy, bois, verre. Berlinde De Bruyckere
Collection Claude Berri

Au milieu de la galerie, une grande vitrine de musée, ou d'apothicaire, contient des morceaux d'arbres tourmentés qui semblent souffrir autant que les corps mutilés de la piéta.

019, 2007; vitrine, cire, époxy, couvertures.
Berlinde De Bruyckere, collection Claude Berri

Vitrifiées, les branches pourraient nous faire songer à Philémon et Baucis, l'un changé en chêne et l'autre en tilleul, si l'oeuvre n'était pas si dramatique. Ces arbres morts sont aussi des membres coupés, séparés.

019, 2007; vitrine, cire, époxy, couvertures. Détail.
Berlinde De Bruyckere, collection Claude Berri

Au-dessous des branches, horizontalement, des couvertures sont soigneusement pliées, une image récurrente dans l'oeuvre de l'artiste flamande. Les couvertures évoquent la sécurité mais aussi la misère et les sans-abri. On peut y voir l'influence de Joseph Beuys comme les branches pétrifiées renvoient au travail de Guiseppe Penone.

019, 2007; vitrine, cire, époxy, couvertures. Détail
Berlinde De Bruyckere, collection Claude Berri

Les couvertures usagées ont dû envelopper beaucoup de corps douloureux ou au contraire les soustraire au regard. Dans ses oeuvres précédentes, Berlinde De Bruyckere représente des femmes à la tête couverte d'une couverture, le visage caché. L'artiste ne montre jamais les visages: ils sont dissimulés ou inexistants.

Doorkroon II (Couronne d’épines II), 2008; cire, époxy, métal, verre, bois
Berlinde De Bruyckere, collection Claude Berri

Précieusement conservée sous une cloche reliquaire, se trouve une couronne d'épines, un enchevêtrement macabre qui ressemble à des viscères ou des os à la texture translucide.

Pour Manon, 2008; cire, époxy, métal, verre, bois
Berlinde De Bruyckere, collection Claude Berri

Dans une vitrine posée sur une table, un fagot de branches est lié de bouts de chiffon rouge effiloché. Une référence au nœud rouge qu’Ugolin cousit sur son cœur dans "Manon des sources", le film de Claude Berri (1986). "Pour Manon" a été crée spécialement pour cette exposition.

Pour Manon, 2008; cire, époxy, métal, verre, bois. détail

Berlinde De Bruyckere, collection Claude Berri

Ces arbres et ces cadavres en morceaux sont faits de résine époxy et de cire teintée. Plusieurs couches sont nécessaires pour rendre la transparence de la chair avec ses veines bleutées ou le grain du bois. Les meubles présentoirs sont éraflés, fatigués, rafistolés. Ils ont vécus, ils ont une histoire. Berlinde De Bruyckere les trouve chez des brocanteurs ou des antiquaires. Avec les vieilles armoires vitrées, les vitrines et les tables, elle interroge aussi la notion d'exposition.

Piéta, 2007; cire, époxy, bois, verre. Détail.
Berlinde De Bruyckere, collection Claude Berri

On éprouve d'abord de l'effroi et du dégoût devant ces formes suppliciées puis de la pitié et le désir de sortir vite de ce lieu mortifère. L'oeuvre de Berlinde De Bruyckere est troublante; elle parle de la mortalité de la chair, de sa souffrance et de sa déchéance dans des métaphores à la fois profanes et religieuses.

019, 2007; vitrine, cire, époxy, couvertures. Détail
Berlinde De Bruyckere, collection Claude Berri

Née en 1964 à Gand, élevée dans une institution catholique, l'artiste flamande connait parfaitement l’iconographie doloriste chrétienne. Les corps torturés racontent le martyr des saints et la passion du christ sur les murs des musées et églises de Flandre. Berlinde De Bruyckere se souvient aussi des quartiers de viande que son père équarrissait dans sa boucherie.

La plasticienne est célèbre depuis la Biennale de Venise 2003 où elle exposa "le cheval noir", un cheval sur une table en acier, la tête basse, épuisé, à l'agonie.