archéologie du futur / archéologie du quotidien

  Projeté au cinéma Le Colorado en 1971, Le mannequin défiguré (Crescendo) est un film d'horreur: Suzan, une étudiante en musicologie venue étudier les papiers d'un musicien décédé tombe amoureuse d'un jeune homme paralysé devenu fou de douleur à la mort de sa fiancée. Suzan la jeune innocente (Stéphanie Powers) découvre un mannequin sauvagement mutilé. Elle sera bientôt la proie d'un tueur armé d'une hache.

Le mannequin défiguré au cinéma Le Colorado, boulevard de Clichy, Paris

    Alan Gibson le réalisateur est un spécialiste des films d'horreur comme plusieurs Dracula et la Nuit du désir. Crescendo est un film de la Hammer Film Production, un thriller psychologique.

Le mannequin défiguré au cinéma Le Colorado, boulevard de Clichy, Paris

   La façade du cinéma Colorado est décoré sur la gauche d'une toile peinte montrant un château hanté au clair de lune, une main griffue, un visage démoniaque, un arbre nu et une croix de cimetière faite d'os, symboles d'angoisse et de terreur. Au dessus de la porte, le titre du film en grand, sans nom d'acteurs ou de réalisateur. En dessous, des affiches traditionnelles sont apposées sur un mur orné d'un crâne. 

Bande-annonce de Crescendo, le mannequin défiguré

   Les clients de ce cinéma de quartier venaient voir des films qui font peur et les noms des réalisateurs et acteurs comptaient moins que des titres accrocheurs. Les scéances de nuit étaient encore plus propices aux frissons. Le thème du mannequin est très fréquent dans les films d'épouvante.

Affiche française du mannequin défiguré

 Le cinéma Le Colorado était situé au 80 boulevard de Clichy à Paris, près du quartier chaud de Pigalle. Il était spécialisé en films d'horreur puis plus tard en films pornographiques avant de disparaître pour laisser la place à un sex-shop.

Plan du film Le mannequin défiguré

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Le visage des mannequins, du réalisme à la stylisation

Palagret

Cinémas disparus

janvier 2013

   Impossible d'acheter une rivière de diamants, quel contre-temps agaçant. Les somptueuses limousines devaient faire demi-tour sans pouvoir accéder aux boutiques de luxe car un épais nuage noir enveloppait la colonne Vendôme le Jeudi 8 mars en fin d'après-midi. Tels des manants, les riches clients de Boucheron, de Cartier, de Van Cleef & Arpels, de Chaumet ou de Vuitton et Chanel étaient refoulés par la police. 

Incendie place Vendôme

    Comme un symbole, le bling-bling partait en fumée. Napoléon, modestement représenté en empereur romain, a eu bien chaud au sommet de sa colonne.

Incendie place Vendôme à Paris par Palagret

    Le feu a pris au niveau - 2 du parking souterrain du Ritz. L'incendie a été maitrisé vers 9 heures. Deux personnes ont été blessés, 52 voitures et un scooter ont brûlé et les propriétaires ont dû patienter jusqu'à vendredi pour récupérer leur véhicule ... ou ce qu'il en reste.

Incendie place Vendôme vu du jardin des Tuileries

   Le feu se voyait de loin dans Paris.

Incendie place Vendôme

Incendie place Vendôme

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Place Vendôme: deux trompe-l'oeil provisoires

Palagret

archéologie du quotidien

mars 2012

   Une nouvelle sorte de loft, de zoo humain, une attraction voyeuriste? Ici les participants sont des comédiens qui s'agitent pour qu'il se passe toujours quelque chose dans leur enclos de verre. On les voit mais on ne les entend pas. Les moments forts de ce théâtre du quotidien sont les toast qui sortent du grille-pain, l'insertion d'un dvd dans le lecteur ou un travail de couture.

Un enclos vitré, l'appart Ikea à Auber

    Ikea a construit un appartement éphémère de 52 m2 à la station Auber où cinq colocataires séjournent pendant six jours. Derrière des parois vitrées, ils se réveillent, déjeunent, partent travailler ou restent à la maison. Ils vivent ainsi sous l'oeil curieux, ou maussade, des voyageurs. 

Ikea dans le RER par Palagret

   Ikea a installé deux appartements, un espace habité par cinq comédiens qui se partagent deux chambres, une cuisine, une salle de bains et un salon avec canapé-lit.

Travaux de couture, l'appart Ikea à Auber

    Le deuxième appartement est ouvert au public. Il est décoré avec les mêmes meubles et les même accessoires que ceux utilisés par les comédiens. Conçu avec l’agence de communication évènementielle ’Ubi Bene’, le but de l'opération est de permettre aux passants de juger les produits Ikea sur pièce.

 Un enclos vitré, l'appart Ikea à Auber

  Le showcase est bien situé puisque près de 250 000 personnes par jour transitent par Auber. Ikea a souvent recours au marketing évènementiel: les matelas de l'Olympia en 2010, les canapés dans le métro, les abri-bus salon etc ... 

la chambre vide l'après-midi, l'appart Ikea à Auber

« L’appart IKEA – 54m2 d’idées à vivre »

Du 9 au 14 janvier 2012

RER Auber, salle de transit

Liens sur ce blog:

Ikea, un marketing alternatif: faites salon dans le métro parisien

Ikea, métro sur canapé, nouveauté et accoutumance

Autres liens:

Photo d'un abri-bus meublé Ikéa en Turquie

Les bibiothèques Billy d'Ikéa sur une plage australienne

Canapés Ikea dans le train au Japon

Palagret

street-marketing ou métro-marketing

janvier 2012

    On voit toujours des affiches vides de toute publicité dans le métro et dans la rue. Les publicitaires protestent contre le nouveau RLP de Paris qui va les obliger à démonter leur panneaux 3X4 mais ils n'ont même pas de quoi les remplir.

Composition abstraite, affiche vide de publicité au métro Mairie d'Issy

    Recouverts de bleu, jaune ou vert, les champs vides sont souvent tagués ou arrachés. Dans les stations en cours de rénovation, des bandes de couleur couvrent en partie la surface devenue inutile. Ces bandes sont posées de manière semble-t-il aléatoire. Le camouflage est imparfait.

Composition abstraite, affiche vide de publicité, quai métro Mairie d'Issy

   Le colleur d'affiche n'avait peut-être que des restes de papier de diverses couleurs. Ou il a eu un petit coup de fatigue, ou il avait oublié son échelle et n'a masqué que le bas du panneau d'affichage. Autre hypothèse plus joyeuse, le colleur est un artiste méconnu et il crée d'intéressantes compositions graphiques sur les murs du métro, jouant avec le hasard des dévoilements et l'application de formes géométriques. 

Composition abstraite et lettres, affiche vide de publicité, quai métro Mairie d'Issy

   Sur un panneau d'affichage, on distingue encore le haut d'une affiche annonçant la rénovation de 250 stations pour un métro plus beau. En bas, des bandes bleues vertes et blanches forment un motif géométrique; en haut, le papier arraché et les cercles jaunes donnent un motif plus dynamique.

Composition abstraite et lettres, affiche vide de publicité, quai métro Mairie d'Issy

      Les couches de papier ont été grattées, déchiquetées, occultées mais il reste des débris encore identifiables. Le mur devient un palimpseste où se lisent différentes histoires, masquées et révélées à la fois. 

Palimpseste, composition abstraite et lettres, affiche vide de publicité, quai métro Mairie d'Issy

   L'absence de publicité sur de nombreux panneaux affiche la crise économique, ce qui n'est pas très rassurant. Cependant, la crise nous prive d'affiches le plus souvent agressives et banales, vantant ad nauseam des smart phones, des voitures et des fringues, ce qui est plutôt positif. 

Palimpseste, composition abstraite et lettres, affiche vide de publicité, quai métro Mairie d'Issy

    Le vide libère "notre temps de cerveau disponible" (1) et nous rend à nos rêveries. L'absence de communication commerciale sur les emplacements dédiés permet de découvrir des images non marchandes, des images pour rien, nées du hasard, de la fantaisie d'un colleur d'affiche et des arrachements des passants. Des oeuvres collaboratives et éphémères à découvrir au hasard des voyages dans le réseau souterrain.

composition abstraite et lettres, affiche vide de publicité, quai métro Mairie d'Issy

Minuscule saga des affiches vides de publicité 

C'est le printemps, les affiches vertes vides de publicité refleurissent dans le métro

X - Affiches noires en deuil de la publicité dans le métro londonien

IX- Décoration monochrome sur les quais du métro en manque de publicité

VIII- Affiches sans publicité dans le métro, champs de couleurs reposants

VII- La crise s'affiche

VI- L'affiche verte

V- Vie et mort d'un affiche vierge de publicité

les affiches blanches

III- les affiches bleues, le blues de la publicité

II- Affiches noires, suite

I- les affiches noires, crise de la publicité ou hommage à Pierre Soulages

Palagret

le vide publicitaire

décembre 2011

1- in  "Les dirigeants face au changement", Patrick Le Lay (alors PDG de TF1), Editions du Huitième jour, 2004

" Il y a beaucoup de façons de parler de la télévision. Mais dans une perspective ”business”, soyons réaliste : à la base, le métier de TF1, c’est d’aider Coca-Cola, par exemple, à vendre son produit (...).

Or pour qu’un message publicitaire soit perçu, il faut que le cerveau du téléspectateur soit disponible. Nos émissions ont pour vocation de le rendre disponible : c’est-à-dire de le divertir, de le détendre pour le préparer entre deux messages. Ce que nous vendons à Coca-Cola, c’est du temps de cerveau humain disponible ... ."

   Place de la contrescarpe, au-dessus d'une supérette, on peut voir l'enseigne très ancienne d'une chocolaterie: Au Nègre joyeux. Un noir souriant, serviteur ou esclave, est habillé en valet avec des bas blancs et une culotte rayée. 

"Au Nègre joyeux", ancienne enseigne à Paris

   Le Nègre Joyeux sert une dame bien habillée attablée devant un service à thé. Petit détail insolite, il porte une serviette blanche autour du cou. Serait-il un convive et non un subalterne? Peu probable. Au XVIIIè siècle, les noirs sont représentés au service des blancs et toujours contents!

"Au Planteur", aucune succursale, ancienne enseigne à Paris

    Deuxième exemple d'enseigne colonialiste: "Au Planteur". L'image semble peinte sur des carreaux de céramique. Dans un décor tropical, on y voit un homme noir, torse nu et culotte rayée rouge, servant un café à son maître blanc. Là aussi, le serviteur ou esclave est debout et le maître est assis. Le rapport de domination est clair.

"Au Nègre joyeux", ancienne enseigne à Paris

supermarché D19

   Aujourd'hui, ces deux enseignes sont choquantes. Elles se réfèrent à un temps où le cirage, le café et le chocolat était associé à la négritude (cf Banania) et où il était banal de considérer les hommes noirs comme inférieurs et donc destinés à nous servir.

   Ces images ne sont plus politiquement correctes. Faut-il pour autant les supprimer, comme certains demandent l'interdiction de Tintin au Congo pour cause de racisme? Faut-il appliquer la morale d'aujourd'hui aux oeuvres du passé et marteler les fresques d'Alfred Janniot sur la façade de l'ancien Musée des Colonies?

     Ces oeuvres appartiennent à l'histoire de la nation et au patrimoine parisien; elles nous rappellent les erreurs du passé.

    Le vieux Paris disparaît si vite qu'il serait dommage de détruire ces deux enseignes. Les témoignages de la France coloniale peuvent cohabiter avec les statues de la Liberté, le Musée de l'Immigration et les sculptures célébrant l'abolition de l'esclavage.

Lien sur ce blog:

Les fers brisés du Général Alexandre Dumas

Trois statues de la Liberté et une flamme, à Paris

Palagret

Le vieux Paris

août 2011